【編者按】：從最初的繁榮，到十年前的落寞，再到如今的重新崛起，中國動漫行業(yè)幾經(jīng)沉浮?！段饔斡浿笫w來》《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》，中國動漫似乎正在走向巔峰。然而光鮮外衣的背后，我們注意到了從業(yè)者的艱辛：低工資、超負荷工作量，甚至還有難以解決的盈利難題和IP痼疾。那么看似走向巔峰的國漫，能否真正走向頂峰，《時代周報》記者深入行業(yè)探究真相。

　　凌晨3點，萬籟俱寂。朦朧的月光照在這棟24層的大樓上，15層的一間屋子還亮著燈。

　　楊玲關(guān)閉電腦，收拾好東西，終于結(jié)束了一天的工作。作為一名動畫師，楊玲在20年里見證了國漫行業(yè)的繁榮、落寞與再度崛起。

　　日前，《天書奇譚》“4K紀念版”上映，國漫迷的童年情懷再度被激發(fā)，“國漫崛起”的話題又被熱議。

　　從2015年《西游記之大圣歸來》橫空出世，到《大魚海棠》《哪吒之魔童降世》瘋狂收割票房，再到B站上國漫數(shù)量的日益增多，種種跡象似乎都印證著國漫崛起這一事實。

　　據(jù)艾瑞咨詢2020年《中國動漫產(chǎn)業(yè)研究報告》顯示，2015年開始，中國在線動漫產(chǎn)業(yè)進入高速增長期，維持著較高的增長率。

　　天眼查數(shù)據(jù)也顯示，目前我國有97萬余家動漫相關(guān)企業(yè)。其中，46%的動漫相關(guān)企業(yè)成立在1年內(nèi)，成立1-5年的企業(yè)數(shù)量次之，占比為40%。

　　這一領域看似欣欣向榮，然而從業(yè)者工資低、制作周期長、盈利模式無法突破等現(xiàn)實問題依然擺在眼前。越來越多的動漫從業(yè)者轉(zhuǎn)投游戲、影視，甚至去大廠做FLASH。跳槽即擁有3倍甚至10倍的工資增長，讓動漫行業(yè)面臨較高的人才流失率，而這一切背后，均指向那個難以突破的盈利難題。

從業(yè)全憑熱愛

　　早在2002年就入行的楊玲，已經(jīng)是動漫行業(yè)里不折不扣的“老人”了。剛?cè)胄袝r的她，見證了國漫行業(yè)最后的榮光。

　　彼時的國漫行業(yè)，中國最后一部手工繪制動畫電影《寶蓮燈》余波未盡，而深受廣大觀眾喜愛的《海爾兄弟》第三部以及《封神榜傳奇》也在熱映中。

　　“2000年左右，有前輩靠動漫制作能賺出北京、上海好幾套房子。”在楊玲的記憶里，當時的國漫行業(yè)，正處于高光時刻。身處武漢的她，雖然一個月拿不到1000元的薪資，但依然覺得前景一片光明。

　　然而好景不長，日美優(yōu)秀動漫大量進入中國市場，國漫生存空間一度被擠壓。入行兩年后，楊玲所熟知的前輩們，紛紛離開了動漫行業(yè)。直至今日，動漫行業(yè)依舊面臨著人才嚴重不足的窘境。

　　聚焦動漫與文化娛樂創(chuàng)意人的新媒體三文娛在2018年的調(diào)研顯示，只有27%的動畫專業(yè)本科畢業(yè)生選擇留在動畫行業(yè)。同時，三文娛統(tǒng)計的2020年上半年動漫行業(yè)的招聘情況顯示，有94家動漫公司通過三文娛發(fā)布了684個職位。和2019年下半年相比，發(fā)布招聘需求的公司數(shù)量多了47家，職位多出了235個。

　　“很缺人，缺少可以進項目直接工作的。”某著名IP改編動漫的制片人李悅?cè)胄卸嗄?，動漫行業(yè)的人員流動之大令她咂舌，“一個項目的產(chǎn)出，通常要換好幾撥人才能完成。”

　　而人才如此缺乏的原因之一，則是國漫行業(yè)平均薪資較低的現(xiàn)狀。事實上，近些年，隨著不少爆款國漫的出現(xiàn)，行業(yè)平均薪資有了提升。但相較于游戲、影視等行業(yè)，這個行業(yè)依舊差距很大。

　　多位動漫從業(yè)者向時代周報記者表示，動漫人才較為全能，如原畫師也可以在游戲行業(yè)發(fā)光發(fā)熱，而服裝設計則要求具備相關(guān)專業(yè)知識，背景、桌椅等模型的制作又需要工業(yè)設計方面的技能，因此動漫人才的出路較多。“最直接的，可以轉(zhuǎn)向游戲行業(yè)。”知名動漫導演韓昱告訴時代周報記者。

　　“在洛陽，沒有任何經(jīng)驗的實習生薪資只有1000元左右，有經(jīng)驗的動畫師則在5000-10000元不等。”李悅向時代周報記者說道，“在我們這邊，成熟的中級動畫師，工作經(jīng)驗至少要3年多，成熟的高級動畫師平均年齡都在27歲以上。”

　　“而這樣成熟的動漫制作人員，跳槽到游戲行業(yè)，薪資最多可能會有10倍的漲幅。”韓昱問時代周報記者：“如果是你，你會怎么選擇？”

　　與此同時，教培行業(yè)K12機構(gòu)中FLASH動畫的興起，也加速了動漫行業(yè)人才的流失。

　　曾強是一位動漫行業(yè)分鏡師，2020年前后，K12機構(gòu)以高薪從動漫行業(yè)大肆挖人，他趁機跳槽到一個大廠負責制作FLASH動畫，“工作難度降低，但薪資卻從8000元漲到了25000元，足足翻了3倍。”

　　而一直堅守于動漫行業(yè)的楊玲，從2002年至2013年，薪資僅從不到1000元漲到了4500元。直至教培行業(yè)轟轟烈烈來襲，公司擔心楊玲被挖走，才于2019年將其工資從4500元漲到了6000元。

　　在國漫這個行業(yè)，待的時間越久，楊玲越能感覺到生活的不容易，“始終堅守在這個行業(yè)的人，心中都有一團火。”她說，“我們是一群為愛發(fā)電的人。”

制作成本高企

　　動漫行業(yè)薪資低的同時，工作量大也是其人才缺乏的原因之一。“簡單來說，就是收入和付出不成正比。”李悅向時代周報記者表示。

　　以近些年被稱為“國漫之光”的《霧山五行》來說，其導演林魂還同時兼顧故事腳本、原畫、場景、美術(shù)監(jiān)督、動作設計等崗位，甚至還要自己演唱。

　　某C4D動畫項目組的項目經(jīng)理林菁表示，建模和肢體動作協(xié)調(diào)需要精細調(diào)整，想要每個肢體動畫做到逼真，這十分困難，通常需要至少十幾個人的團隊配合完成，需要耗費幾個月的時間。

　　“在渲染環(huán)節(jié)，哪怕是沒有人物的農(nóng)場的單幀畫面，也需要幾十臺電腦同時運行加工2-3個小時，每秒(24幀)至少要2天以上。”林菁告訴時代周報記者。

　　時代周報記者了解到，以迪士尼經(jīng)典動漫《白雪公主》為例，90分鐘的動畫至少需要129600 張作畫。除此之外，一部作品的誕生還涉及到故事大綱、分集腳本、場景概念、主角人設、分鏡制作、特效、配音等諸多環(huán)節(jié)。而韓昱執(zhí)導一季15集的動漫，就花費了3年的時間。

　　制作周期長，這些動漫的成本也居高不下。據(jù)林菁所說，僅單純渲染農(nóng)場，不涉及人物動作，哪怕是內(nèi)部項目，一幀的收費也在1500元，外部收費大約在2000-3000元左右。整個項目(不帶人物)按分鐘計價， 1分鐘最少7萬，5分鐘約40萬。

　　據(jù)公開資料顯示，近期大爆的英雄聯(lián)盟改編動漫《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》耗時6年，僅制作出了9集的動漫。根據(jù)從業(yè)人員估算，這部動畫的每一集研發(fā)成本超過1000萬美元。同時，由于該動畫采用了三渲二技術(shù)(三維+二維)制作，超過7000個鏡頭，單場景部分的手繪原畫數(shù)量超過了10000張。

　　值得注意的是，正常原畫師按照一天8小時的工作量，最多不過能完成 30張畫稿。原畫師花花告訴時代周報記者，自從進入動漫行業(yè)之后，加班是她的生活常態(tài)，“忙起來，連續(xù)幾天每天只能睡2-3個小時。”

難以面對的盈利難題

　　賺錢難一直是動漫行業(yè)的“沉疴頑疾”。

　　“你為動漫花過錢嗎？你為游戲充過錢嗎？”在時代周報記者的聊天中，韓昱拋出了這樣一個問題，“與游戲行業(yè)只要上線就會有無數(shù)的氪金渠道相比，動漫行業(yè)想要盈利，十分困難。”

　　“說穿了，動漫行業(yè)能夠變現(xiàn)的渠道無非就是版權(quán)、IP周邊和播放量。”韓昱說。

　　動漫行業(yè)制片人鳥醬有著同樣的疑問，“動漫行業(yè)到底該賺誰的錢？這個行業(yè)一直沒有很完善的盈利模式，并且這么多年，一直沒有解決方案。”

　　2021年年初，B站完成了對繪夢動畫的全資收購，成為后者的唯一股東。2015年成立的繪夢動畫，手握著不少爆款作品，如《一人之下》《天官賜?！贰赌悄昴峭媚切┦聝骸返取?/p>

　　一位接近繪夢動畫的知情人告訴時代周報記者，該公司直到被收購的前一年才實現(xiàn)了盈利，“之前都是靠融資生存，一直處于虧損的狀態(tài)。”

　　專門分享動畫制片經(jīng)驗的自媒體號“么昂鳥”發(fā)布的一篇《做動畫有沒有未來？這可能是生產(chǎn)性價比最低的一行》文章中寫到，無論是 TV 還是院線動畫，想單純通過放映實現(xiàn)營收平衡的難度堪比登天。

　　以院線動畫為例，票房收入并不會完全給到制作方，而是影院、發(fā)行、制作組等多方按比例分成。同時各國的分割比例又不盡相同，無論是美國、日本還是中國，制作側(cè)的分賬都遠低于 50%。這說明即便一部作品票房收入大于制作成本，制作組也可能是賠錢的。

　　“就算是迪士尼，也不是靠票房收益吃飯，影視收入只占其總收入的 16%，收入大頭是樂園、度假區(qū)與消費品。”鳥醬說。

　　而在IP周邊方面，國漫爆款還未形成強有力的IP，能靠IP賺錢的國漫寥寥無幾。以《羅小黑戰(zhàn)記》為例，其在B站總播放量高達4.6億，但想要購買其周邊產(chǎn)品黑膠晴雨傘的人數(shù)僅為2.2萬人，而這已經(jīng)是《羅小黑戰(zhàn)記》相關(guān)周邊最為暢銷的一個。

　　同時，國內(nèi)盜版周邊價格實惠、種類繁多，正版周邊市場的生存空間也被擠壓。

　　鳥醬向時代周報記者感嘆道，“制作成本高+資金回籠慢+收益波動大”是在現(xiàn)在的市場環(huán)境下，所有動畫制作人不得不面對的現(xiàn)實困境。

　　“不過，國漫已經(jīng)進入了高速發(fā)展的快車道，相信隨著行業(yè)的日益成熟，解決人才、商業(yè)模式等痛點只是時間問題。”韓昱說。

　　(應受訪者要求，楊玲、李悅、韓昱、曾強、林菁、花花、鳥醬均為化名)